“现在的年轻人，还有多少能理解我们那一代人的处境呢？”梅娘说，“青空悠悠，时序袅袅，强力压顶时我敢于按着良知行事，可以说已经练就了泰山崩于前而不惊的坦荡。我只执著于人类的共同愿望，那就是理解、和谐、前进。”
1978年，随着“文革”时代的结束，对沦陷区作家重新评价，梅娘赢得了正面的关注。
梅娘的作品“是以热情和哀怜的情绪作为文学的骨骼，多方面地捕捉人生的动静”。因此她笔下的人物，既带有一般女性作家对战乱中的女性自身的关注，更显示了梅娘自己对沦陷区生活，特别是妇女命运的独异观察和思考。例如《鱼》中的女青年芬，就好像人生罗网中一条奄奄待毙的小鱼。寄读女子中学里，好像尼姑庵似的沉寂。她刚开始萌生一点憧憬和追求，便遭到封建家庭的软禁，这使她枯涩的心更加干枯。对她来说，人生是遍布陷阱，由于涉世未深，她朦胧地爱上一个叫林省民的男人，却不料他是个放荡、暴虐的有妇之夫。她第二次又不顾一切地爱上了另一个有妻室的男人“琳”，对方却怯懦地从她身边走开了。父母对子女的专权、男人对女人的独占、社会对妇女的轻蔑，这三条“线”交织编成一张死死地缠住女主人公的“渔网”。小说以一个暴风雨之夜女主人公哀怨的内心独白，把人物的心声抒写得跌宕起伏、凄切动人。女主人公终于发出决绝的抗争：“我，我看破了，网里的鱼只有自己找窟窿钻出去，等着已经网上来的人再把它放在水里，那是比梦还缥缈的事。幸而能钻出去，管它是落在水里、落在地上都好……”这种决绝的抗争，来自对黑暗社会的绝望心情，也来自某种人生信念。
