在快门摁动之间，张爱萍为我们留下了极其珍贵、极有价值的画面：《八路军南下部队挺进苏北平原》摄于1940年，这是张爱萍刚得到相机后的摄影处女作之一。照片是在八路军东渡运河后的行军道上拍的，整个画面层次清晰，气势宏伟，真实生动地记录了我党我军历史上的一个重要事件，那便是中国共产党的两支抗日劲旅，根据毛泽东“新四军东进，八路军南下”的伟大战略部署，在苏北胜利会师。从此，华中地区的抗日斗争出现了崭新的局面。
《收复青阳》摄于1941年。照片摄取的是一位新四军勇士冒着敌人密集的弹雨爬上屋顶，架起机关枪，向守敌猛烈扫射的一瞬，这张照片是张爱萍在紧张激烈的火线上抢拍的。
《孤儿行》是一幅偶然得之于马背上的作品。那是1943年春，日伪军以20000余兵力，向我新四军军部所在地盐阜地区发动了大规模扫荡，军部和三师师部转移了，副师长张爱萍奉命统一领导八旅和七旅一个团以及地方武装、民兵坚持原地斗争。
这天，在行军道上，他偶然发现大路边，凄风下，一群衣衫褴褛的苦孩子，正用惊讶的目光看着走过来的队伍。由于冻饿，他们一个个脸色青紫，身躯紧缩，手冷得似乎连打狗棒也握不住了，只能将棍子掖在腋下……张爱萍的心碎了，日本军国主义者的铁蹄使多少可爱的孩子成了无家可归的孤儿啊!这是入侵者不可饶恕的罪孽!必须马上将眼前的画面摄下来，留下存照，作为揭露日寇侵略中国的又一个罪证!
想到此，张爱萍立即翻身下马，举起相机，摁动快门，将眼前这幅动人而又凄凉的画面拍了下来。照片中的孩子个个天真无邪又孤苦伶仃，那愁苦中带着些许惊恐之状又若有所思的神态，给人以极其质朴深沉的视觉印象和强烈的艺术感染力。
张爱萍的摄影作品拍的多是人物，但在很少的静物照中，却有好几张拍的是盛开的兰花。这些照片包含着张爱萍对爱妻李又兰的深深爱恋与赞美。
张爱萍与李又兰，相识相知于新四军军部，相恋相许于战火纷飞的抗日战场。《溪水长流》摄于1942年春,照片上的李又兰身着军装，腰间束了一条皮带，正挽起袖子在轻轻弄水。看上去是那么朴素，端庄，娴雅，而“溪水长流”的题照，更蕴含着两心相许的深意。
《喜出望外》摄于1944年，画面展现的是一位少妇推窗眺望，突然发现久久盼望的丈夫就在眼前的惊喜。当时张爱萍与李又兰已经结婚两年多，一次大规模的狂轰滥炸之后，张爱萍与妻子失去了联系。直到两年之后才得以重聚。这期间，李又兰已生下了他们的第一个儿子。夫妻俩的兴奋之情难以用言词表达，于是便有了张爱萍拍摄的《喜出望外》。
《油灯下补军衣》摄于1944年，寒夜里，油灯下，李又兰在飞针走线，她神情专注的脸上浮现出对丈夫深深的爱，张爱萍心头涌起无限激情，他很想将这情景拍下来。但当时屋里只有一盏灰黄的煤油灯，他怕曝光不足，于是他将照相机速度调到最慢一档，摁动快门后一动不动地双手举着照相机，足足举了两分钟。照片居然拍得很成功，人物形象突出，整个画面清晰中带点朦胧，光线的暗淡更显出柔和与温馨，效果非常理想。
在“文革”的浩劫中，张爱萍被囚禁，李又兰承受了千辛万苦，将张爱萍最心爱的数以千计的照相底片保存下来，这才使那许许多多浸染着浓烈硝烟气息的摄影作品得以展现在世人面前。
