纵观练老的书作，在一定程度上可以上溯到明朝祝枝山、徐渭、杨维桢，他们对书法的理解上有同一侧重，在跌宕与平整中倾向跌宕，在融和与激烈中选择激烈，因此他的书法呈现一种丑中寓美、拙里藏巧、遒劲雄强的风格，表现一种沉寂中的反叛精神、继承中的创新勇气；同时，他们在抒情方面都有一流的自觉意识，进入书写情境，自然生发，臻于心画。我问练老平时习何碑帖，练老坦率地说：“平时只读碑帖，极少临写。”但是我们还是可以从他的书法线条中觉察到一种传承脉络，他有一幅《细草微风岸》的书作，后边重题的一句话可以为证：“正文参以祝允明笔法”，并说明此书作系十五年前所作。以练老对书法理论的深入研究，他选择一种朴拙苍厚的书风，是情理之中的事情，但他决不会离开书法美的本质规定而创造一个划空而过的时鲜。所以我们在欣赏他的书法时，更要细察其线条的内涵。
试作横向比较，湖南书坛在世书法家能与之比肩者实在不多。
