她最恐惧的是媒体
时代周报：如果没有像《长恨歌》得茅盾奖，后来又拍成电影，是不是还有一种可能？因为盛名之下，无论是同学或者陌生的人，看到王安忆三个字之后，会有一种明星感。但对于作者本身，是否有点儿被误解？
王安忆：这就不能太追究了，不能够太计较了。因为事实上，作品出来以后，它就属于别人的了，就不能太顾它存在的方式了。我在想有这样的状态其实跟《长恨歌》是有关系的，因为《长恨歌》改编影视剧什么的，搞得非常有流行色彩。另外一个，反正就是说现在变得我也很紧张，在任何场合总归少说话为好，稍微说两句，都不敢随便说话，而我又是比较随便的人。
我最恐惧的是媒体，因为现在的媒体和我们20年前、10年前完全不一样。现在媒体和以前媒体的形象完全不同了。在这个情况下，你的意见只好保留。现在大部分媒体你也能看出来，就是文学记者和娱乐记者没什么区别。这是中国的国情，别的地方不会是这样的。其实是个蛮荒状态。但是你面对这样的现实，只好保护自己。
时代周报：你在哪里讲过：“我写的是批判现实主义的小说。”但是，你批判现实的时候别人很难看到“狭路相逢”。余华讲“正面强攻”这个时代，可能这样的小说挺难写的。
王安忆：我肯定是批判现实主义，我对现实始终是有批判的，但可能比较温和。如果没有的话，我都觉得一个作家很难安身立命的，一定是和现实有格格不入的地方，才有可能会去做这么一个虚拟的东西。
其实讲到底，每个作家，苏童也罢，余华也罢，我们这些人都是站在现实的黑暗段落。这就注定了我们的立场是和现实不能融合的，所以我们才会做这样的活儿。
时代周报：有没有特别喜欢的短篇佳作，在世界范围之内。我经常看到你老提苏童、迟子建、刘庆邦。
王安忆：有很多很好的作家，你要说远的话，契诃夫的短篇多好啊。如果我们再到近一点来说的话，现在有一个美国的女作家，印度裔的美国作家，现在非常出名，在文艺出版社出了小说集。她的小说写得非常好，她不知是9个还是13个短篇编了一本书（可能是裘帕.拉希莉的《疾病解说者》，含9短篇）。
最近我又看塞林格的短篇小说，也写得非常好。《九故事》里短篇写得很好。这都是外国，就说中国的，我刚才所说的这些人的名字，他们写的短篇小说一点都不比别人差。只是我们传播上有问题，别人不怎么知道。
中国当代文学不逊外国
时代周报：像《聊斋》，我觉得里边有很多都有点儿像博尔赫斯写的，可它比他还要早得多得多了。
王安忆：这个事情怎么讲，就是说中国的笔记小说，我个人对它们总是有所保留。当然它给我感觉也很好，就是奇思异想。但是中国的笔记小说实在是杂闻博见，是道听途说的一些逸闻逸事，我觉得它可能作为一个作品来讲是不完整的。当然我这样说别人肯定会骂我太自大了。可是我觉得我们的小说（概念）还是从国外来的，现在说写小说一定不是中国传统的。
也不是否定传统小说。因为我觉得中国的文学贡献还是在诗词散文吧。你刚才说的《聊斋》，我觉得它更像是素材。反正我觉得从一个小说的形式上来讲，我个人不以为我们有太多的遗产，当然我们有《红楼梦》。
时代周报：有些人也把王安忆的写作归到《红楼梦》这个派系里边来。
王安忆：对，有。他们这么归法是有一定道理的，不是写史诗的，不仅不写金戈铁马，而且更不是写大历史。
