这是一个几乎处于所有潮流之外的作家。她不是当代文坛的先锋，也不像是一名最佳后卫，她的专注中有着一种走神，但这不妨碍其收成的多层次多方位。较之苏童对短篇小说“来自生理的喜爱”，王安忆自认“先天上我与它有隔阂”……
有一种传闻，说上海的王安忆是“文学界的王菲”。是褒是贬，精准与否，都暂放一边，这至少折射了数年来她对媒体的审慎。
纵是如此，她还在想为什么有读者视她为明星呢？王安忆长于怀旧，离当下离现实远了……不乏类似议论，她则觉得自己对现实是有着“相当灵敏反应的人”，只不过自己的批判比较“温和”。
特约记者 木叶 发自上海
这是一个几乎处于所有潮流之外的作家。她不是当代文坛的先锋，也不像是一名最佳后卫，她的专注中有着一种走神，但这不妨碍其收成的多层次多方位。较之苏童对短篇小说“来自生理的喜爱”，王安忆自认“先天上我与它有隔阂”。《启蒙时代》、《长恨歌》、《我爱比尔》和“三恋”……王安忆的兴致与力量更多是在中、长篇，所谓“不是巧匠，属砌长城那种粗工”。约有10年，她几乎一个短篇亦不曾写。
“每一篇都不是随随便便写的”，是“真性情”的流洒，无论是近年渐渐与短篇的“和解”之作，还是“难免汗颜”的某些篇什。
2009年初，《墙基》《舞台小世界》《天仙配》《黑弄堂》，30年（1978-2007）来的短篇，以编年体的形式集结为4卷，由人民文学出版社推出，计120篇、130万字，王安忆自己亦感“吃惊”。
“我不是一个写短篇的”
时代周报：这4本书是1978－2007年的全部了吗？整理的过程之中是否有一种看老照片的感觉？经历过《长恨歌》之后，再回首，有没有感觉—那是你当初写的吗？
王安忆：倒也没有这样子（笑）。1980年以前写得非常少，大概三两篇这样的，主要的写作是从《雨，沙沙沙》开始的。
当然会觉得以前很嫩，很菜，像菜鸟一个。不过也没有这种怀旧的感觉，因为好像还谈不上旧吧。我觉得这30年对于我来说还是很踏实的，因为如果要有一种怀旧的感觉，恐怕是要有一个生活的转变。不管怎样，写得嫩也好，写得老道也好，都是自己写的嘛，没有中断过。实际一直是在这种生活里边，谈不上对这种生活有所陌生、遥远，都没有断过。
我的短篇或者是一个片断，或者其实是一个中篇的框架，结果把它写短了，或者是一个非常疏散的，像散文一样。
时代周报：4卷本看下来，有几个主题我觉得特别有意思，比如有一个回家的主题，一开始是《本次列车终点》，然后是《战士回家》、《老康回来》。后面还有几个写身体的，尤其典型的是《洗澡》和《公共浴室》。
