网络文学市场热销
主流文坛开始“招安”
但主流文学家也不得不承认，这些网络写手推出的新书很多都已经超过了自己，到目前为止，还没有听说过那个网络写手出的书一本都没有卖出去，人民文学出版社社长潘凯雄介绍，在每年出版的大概1200部以上的长篇小说中，只有不到一半的数量能够进入市场流通，而“另外一多半，说好听点叫自娱自乐，说不好听的就是一个简单的‘造纸’后迅速变成垃圾的过程”。而与传统文学阅读急剧下降形成强烈反差的阅读指的是网络文学。作家叶兆言更用“丧家之犬”来形容当下传统作家的处境。在各地的排行榜上，很难看到有纯文学的作品能挤上畅销书的榜单，当下也只有贾平凹、余华等少数知名作家的作品能保持20万册以上的销量。
2006年，长沙市作协一次吸收18名网络写手入会被比喻为“招安”，而到现在，主流文学界已经不得不直面网络文学的强大影响力，今年9月，30位全国各省市的作协主席、副主席参加了一场“作协主席小说大赛”，就像10年前的网络文学开端一样，他们需要靠点击来说话，而结果水土不服的作协主席、副主席们与在网上败给了网络写手，但这次活动的正面价值似乎更大，很多人认为传统作家对网络文学或许不应采取抵制、歧视甚至井水不犯河水的态度，而应勇于向网络文学“投诚”。实际上，文学创作的主体已经淡化了传统作家与网络作家的身份差别。网络文学与传统文学的实质差别并不在于文学属性上的基因突变，而是在于商业模式的不同。
越来越多作家开始接触网络，就连看不上网络文学的刘震云也说：“现在网络文学的发展模式越来越成熟，我们这些老人估计将来要靠网络拉一把了。不管是网络还是出版社，以后只要哪边给我的版税高，我的作品就在哪首发。”
中国作协这次参与“网络文学十年盘点”活动已经显示，代表主流文学的中国作协已经做好了接纳网络文学的准备，中国作协副主席陈建功说：“网络文学不管对它已有的成绩和存在的问题评价如何，它都已经不是一个幽灵，而是充满了生机和活力，又蕴藏着缺陷和矛盾的现实。”也许，在双方的妥协之后，传统文学和网络文学将不会再是“露水夫妻一夜情”。
