既是感慨，也是悲叹，当代的南郭先生已经滥竽充数到各行各业之中，劣质奶粉能够以次充好，腐败官员可以假公济私，文坛领域同样也是鱼龙混杂，丑态尽出。中国作家协会会员遥远（原名叶文军），三年来剽窃小说近百万字，只是改改标题居然又能公开发表在知名文学刊物上。
遥远的剽窃行为压根称不上是首例。少年作家郭敬明曾移花接木、信手拈来了庄羽的作品，“姚抄抄”东拼西凑、旁征博引混个“小才女”的美誉，河南作协原主席张宇把夏泊的作品也当成了自家东西，纳入囊中。文坛上的一些老老少少，不分男女抄袭起来得心应手，非但不觉有愧，反而明目张胆、肆无忌惮。
难怪德国作家顾彬说“中国当代文学全是垃圾”。他的言论虽说有些偏激，但对中国文学的“当局者”而言，“旁观者”的批判不啻一针清醒剂，从局外人的角度重新审视自己，有助于把平时隐藏在背后的那些“小”看得更清晰透彻。不幸的是，顾彬的提醒并没有唤起某些文人的深刻的自省，反而一个个层出不穷的个例不断证实着他的判断。剽窃只是垃圾中的一种，但却是最具破坏性的。如果剽窃也成为一种风尚，谁还敢于创作、思考。你可以模仿一个人的风格，可以复制他的思想，但你把一个人的文字一字不差的拷贝过来，再署上自己的名字，无异于把文人应有的良知与责任丢弃不顾。
从抄袭的目的来看，大致是为了出书、获利、成名。商品经济开启了快餐文化的时代，创作灵感的枯竭就意味着会被公众遗忘，意味着失去衣食来源，严肃的纯文学作品似乎已经失去了阵地。独立的作家凤毛麟角，其余的大多走向两个方面，一条路是名，一条路是利，而两者往往又会交融在一起，互为一体。变为名利场的文化圈，也如同一块表演的秀场，各类人物争相出场。思如泉涌的作家得以继续维持着名利双收的佳境，而灵感枯竭的作家不得不为生计着想，要么剽窃他人的作品，要么搞些炒作，争得眼球，不至于消失在公众的视野之中。这也有助于我们理解为何当前很多作家，拿不出什么优秀的作品，只靠着惊世骇俗之语或者特立独行之举来为自己贴金，但剽窃的行为，比这还要更可恶，说得难听些就是欺世盗名。
作家的抄袭之举，不能仅仅属于个人的投机行为，而且也与当今的文化体制相关联。单纯对剽窃者口诛笔伐，最多是舒缓一下心中的闷气。然而，对解决已成为普遍性的文学抄袭之风来讲，毫无益处。在我们对经济进行大刀阔斧改革的同时，文化事业也该进行一次反思与革新了，以还原她久被埋没的纯洁与真情。
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