徐悲鸿纪念馆馆藏徐悲鸿真迹《岸边》 资料图片
“当下，国画确实没落了，因贫血而没落，因当代艺术的过分招摇而没落。画的人少，就比踢球的人多些，画得好的人更少。”
“现在的某些国画家们，嘴里说着传统，一下笔，传统不知跑哪里去了；嘴里喊着师造化，已经好几年不出门，光忙着在家里数卖画的钱。”……
6月19日，《文汇报》发表署名吴林田的文章《当下中国画创作患了文化贫血症:中国画，谁来画？》，在美术界引起较大反响。
日前，李苦禅之子、清华大学美术学院教授李燕以《悲鸿不“贫血”，国画有群英》为题撰文，针对吴文，条分缕析，一一置辩。
中国画门槛比其他画种高？
吴林田在文章中明确表示，中国画的门槛比其他画种高。他说:“中国画的门槛高在国画家要通书法，要会作诗，要懂篆刻甚至更多。通书法，笔力才厚，笔法才对；会作诗，说明你文学修养不错；懂篆刻，构图、细节才会有新意，否则，你画出来的国画看上去会‘很贫血’。”
李燕对此并不认同。他反驳道:“须知书法之道博大精深，何谓‘通’？‘厚’也仅系笔力表现之一端，更多笔趣如遒劲、洒脱、高古、飘逸，岂一个‘厚’字了得？怎么才算‘会作诗’？古人早说了，‘诗言志’而已矣！难道还要如前辈一样填古词牌作古体诗吗？曲之不存，词将安在？即使填对了平仄，且谓之长短句，反倒读来‘上气不接下气’，还不如百姓喜爱传诵的民谣顺口溜呢！他说的‘懂篆刻’可能指会治印吧？会治印的画家不少，但也有高下与文野之分，高的，其心得远远超出了‘构图、细节的新意’；低的，也就是‘刻戳子’而已，与金石艺术修养全然不沾亲。”
李燕记得，24年前李连杰在他画室里曾说过:“不要论什么拳高什么拳低，不管什么拳种，你练高了都高，练差了都低。”李燕表示，拳、画一理，中国画里高的固然不少，从敦煌壁画，到宋代梁楷与法常的大写意人物与花鸟，清代有朱耷、石涛、扬州八怪、吴昌硕的山水与花鸟，近代齐白石和徐悲鸿等大师的作品都很高。但油画史上高的也很多，达·芬奇、提香、德拉克罗瓦、伦伯朗、列宾、苏里科夫、阿依瓦佐夫斯基、库因芝、印象派诸家的油画，想跨其“门槛”，又谈何容易？还有个小画种漫画，天天见报，切中时弊，刻骨入髓，宣泄民愤，影响极大。孙之俊、方成、华君武、李滨声、缪印堂等近代诸家的“小小”漫画，令人过目难忘，欲登其“门槛”，唯不畏威焰之有胆有识者可为！
“各画种的高度代表作品是不具有可比性的，它们各臻其妙，无可互替，更无高低之分。‘君子周而不比’，如略微多点儿传统文化知识，就不会妄比了吧！”李燕说。
