四、前两年艺术文物市场行情大好之时，各家拍卖公司动辄十来本拍卖图录、数千件拍品的规模确实也引起藏家买主困扰，所以拍卖行几乎都加印小型的图录以使藏家买主便于携带入场竞拍，这种拍品与图录数量确实是过了头，所以今年春天以来，各家拍场的拍品量大降，图录制作也恢复平实，才又回归了正常。
也就是说，“过”与“不及”都不是正轨，唯有“中道”才是正途。拍品过多，图录过重，容易生厌，固然不适合；但若简化成不需要拍卖图录而强言“电子图录”是未来趋势，则又太不切实际，甚至太脱离现实了。
今年春拍，所有拍卖行业几乎都以保守因应，但经过这两个月的观察，似乎又并非那么悲观，继3月、4月的纽约春拍和香港苏富比春拍表现稳健之后，5月中上旬的伦敦春拍也成绩不差，5月12日的纽约佳士得中国瓷器工艺品拍卖，189件拍品成交151件，成交金额637万1,375英镑(约人民币6750万元)，以件数计成交率为80%，以金额计，成交率更高达95%。伦敦苏富比中国瓷器工艺品拍卖，245件拍品成交159件，成交额388万6,175英镑(约人民币4170万元)，以件数计成交率约65%，以金额计为73%。虽然没有像这几年有高价拍品撑腰，但整体买气反而稳健。
而之所以部分拍卖公司会有较令人费解的说词与动作，只能说是个别公司在经营手段上出了问题，才会在金融海啸中受创较重，并不足以代表市场全貌；反观稳扎稳打、正轨经营的拍卖业者就一如既往，正常进行，正常征件，正常招商，正常宣传。虽然今年春天没有什么“高价”拍品引起话题，但在没有“过度包装”的压力与盲从下反而显得“清新”许多。
艺术文物市场本就随着经济现状而起起伏伏，1997年香港回归，2003年“非典”肆虐……影响比这次金融海啸不遑多让，但当时似乎都没有出现“甩卖”艺术家作品或“电子图录是趋势”的怪象。其实原因无他，一则中国大陆当代艺术品炒作失当，二则过度包装拍品以求高价售出的策略失灵。
事实就是事实，决策与手段失败了，就须勇于承担，艺术市场的消费者心中自有一把尺，艺术产业应该追求长远而正规的市场发展才是正道，“甩卖”者只会甩出自身的庸俗与不智，侈谈“趋势”者也只突显了自己对艺术市场的浅薄认知。
