从吕丽萍到赵涛的演变
时代周报：所以你在电影结尾设置了赵涛扮演的80后女孩娜娜的角色？她谈论工厂回忆的态度与之前的几代讲述者是完全不同的。
贾樟柯：完全不一样，我觉得她是完全个人主义的产物。其实从人物的设置上就有我的态度。在赵涛那个段落里，她是一个消费主义时代的年轻人，她的讲述里呈现出了几部分：一部分是对父母过去生活的否定，一部分是对父母过去生活的心疼—心疼不代表认同，还有一部分就是她的迷茫。归根到底她跟父辈最不一样的是，她有她的选择，她想寻找自己生活的可能性。从第一个故事，吕丽萍丢失了小孩，却因为一个集体的军事化行动而不能留下来寻找，到赵涛，可以选择爱情，选择迷茫，可以去寻找自我，这就是我想说的话，就是一个作者的态度。
时代周报：这是你对80后年轻人状态的理解，还是对他们的一种期望？电影中赵涛的角色，能够代表现在80后的真实状态和意识观念吗？
贾樟柯：我觉得是普遍存在的。在我采访的80后里面，对自己生活的讲述非常少，对父母生活的评论非常多，这些评论中有一个清晰的信息：我不要再那样生活了。
时代周报：有意思的是，很多看过电影的朋友觉得赵涛的部分最虚假，而他们大部分都是80后。
贾樟柯：每个人都要面对一个自我认同的问题。你面对自己和生活的时候，自我认同是有灼痛感的，没那么容易，并不是所有人都有自我认同能力，这也是我拍这部电影一个非常重要的原因。我觉得你看一部电影是让你获得自我，对很多人来说是没有自我的，希望通过这样的阅读、观看来获得自我。
我讲一个例子。有一个采访我的孩子，也是80后，他不是对赵涛这个段落不喜欢，是对整个电影不喜欢，原因是，他生活在同样的工厂，父母是同样的下岗工人，甚至他父亲因工伤而残疾。他非常反感这个电影的原因是，他觉得在他的经验世界里，生活是快乐轻松的不是沉重的，他说：“你为什么不呈现这部分快乐？”我就问他，电影里那个阿姨提了一个问题：“1992年我下岗了，孩子在上初中，每个月200块，我怎么办？”你妈妈可能把这个问题问给你吗？这个非常沉重的生命负担，她不会分给成长中的孩子，甚至不会让你知道他们的焦灼，因为想让你的青春时光平等自由。在你很快乐地看足球时，或许你的父母正夜不成寐，有无数无法说出的隐痛。后来他哭了。
普遍来说，在中国，很多年轻人离开了自己过去的生活环境，会对自己的过去有一种断裂、背叛，并不是很认同过去的自己。从这个角度，我希望大家好好看看这部电影。
时代周报：这部电影里虽然男女讲述者的比例相当，但4个女性角色的重量还是压倒性的。
贾樟柯：我不是很喜欢中国的男性，相较女性来说，他们体制化的色彩太浓厚了，很功利。他们比较喜欢谈自己怎么按世俗要求、社会标准，形成、完善自己的塑造，对感情、家庭的世界在潜层的价值观上并不是很认同。女人的讲述普遍从感情出发，对个体经验、生活细节的记忆要深得多。（本报记者 喻盈）
