中国当代作家根本不知道人是什么
星期柒新闻周刊:您刚才提到的这些作家，在中国都算是严肃作家，而且都曾经是先锋派。怎么到了德国就成了通俗作家了呢？
顾彬:因为他们讲故事。莫言的《生死疲劳》，还特别用章回体来写。欧洲的作家写小说通常都写一个人，莫言的小说一写就是几十个人，这让人受不了。中国当代小说家，他们不会写人的内心，他们根本不知道人是什么。他们写的都是人的表象。中国的当代小说家写不出一个城市的味道来。王安忆写上海，她写的是一个非常抽象的上海。中国当代小说家喜欢讲已经讲过的故事，他们没有什么想象力。
我们为什么不需要故事呢？我们看报纸，看电视，听新闻，生活里有作家们想不出来的故事。我们需要的不是故事，而是揭示。但是中国当代作家没办法给我们揭示什么东西，不能给我们揭示为什么会发生某件事情，为什么一个地方会有某个特点，为什么有人会跳楼，为什么有人会对生活失望，人应该走什么路，人应该怎么办。
星期柒新闻周刊:回答您这样的问题，难道不应该通过一个故事来表现吗？
顾彬:应该看这个作家有没有思想。现在的作家都是为了钱而写作。他们写作不会少写一句话，而一定会多写一句话。因为多写一句话，他们可以多拿一点钱。德国的翻译家翻译中国的小说，要“翻死了”。德国翻译家翻译中国作家的作品都是意译，都是减缩的。中国的小说都太冗长了。
在德国文学界看来，美国和中国的小说都是通俗小说。
中国当代作家:女的胸部大，他就想摸一摸
星期柒新闻周刊:翻译到德国的中国小说多吗？
顾彬:很多。卫慧、棉棉、虹影的书卖得特别的好，因为德国大部分读者是女性。
星期柒新闻周刊:您在2007年说的“垃圾”，实际上指的就是这些女作家的作品？
顾彬:对。
星期柒新闻周刊:如果说卫慧、棉棉的书是垃圾，那么您如何评价余华、格非这一代中国作家的作品？
顾彬:他们根本不是先锋，他们是落后的。他们都在讲故事。比如格非的最新的小说还是在讲故事。还有一个问题，中国不少作家，他们小说中的叙述者对女人的态度是我们所受不了的。在他们的作品中，男人没办法了解女人。女人都是肉。比如说，莫言的《酒国》，男的碰到女的，女的胸部很大，他就想摸一摸。我打开一本书，看到这样一句话，我马上就会把书合上。我不能接受他们对女人的态度。
中国当代小说家应该沉默二三十年
星期柒新闻周刊:在您看来，中国当代文学存在着很严重的问题，就像一个病人，那怎么医治呢？
顾彬:第一，他们应该沉默二三十年；第二，他们应该继续写，写完后把作品放在抽屉里，过了二三十年，拿出来看好不好；第三，他们应该学外语；第四，他们应该读外国的原著；第五，他们应该和外国的作家见面，进行交流，不应该通过我们介绍。很多汉学家，没有文学的背景。
