周立波
李菁
余秋雨和东东枪
姜昆和何云伟
李菁(郭德纲弟子、德云社相声演员)
现在的观众需要短平快、信息量大的段子
我只是简短地看过周立波的视频，有些包袱能逗笑我，但还是存在南北文化和语言的差异，有些东西可能只有在当地才有爆笑的效果。我有朋友跟他很熟，知道他是一个既聪明又勤奋的人，每天要看大量报刊杂志，至少要在网上泡四个小时找笑料。据说他不放过每个和朋友聊天的机会。其实我们也是这样，多找老先生和同行聊聊天，就会有灵感和笑料，变成相声里的包袱。现在的观众，除非是懂相声的，可以等我们“三翻四抖”，讲一个完整故事，头一次听相声的，或者年轻观众，需要短平快、信息量大的段子，所以有时候返场小段比正经传统相声还受欢迎，所以我觉得这也是周立波受欢迎的一个原因吧。
大鹏(北京文艺广播《开心茶馆》主持人)
周立波对应了高级知识分子的口味
我个人非常喜欢周立波的节目，但从曲艺节目的角度和北方观众的接受程度看，我觉得他在北方很难火，因为北京市民与上海市民多年来总是“劲劲儿”的，而周立波特意强调自己的“上海特色”，你看他梳的小分头，典型的“上海小开”，这正是“北京大爷”最讨厌的。当然上海人也最讨厌“北京大爷”，这种文化基调导致了双方的性格冲突，现在双方虽然不至于打起来，但表现在文艺形式上就是根本顾不上品味你的作品，而是看见你的外表就讨厌！
当然这也是周立波对自己的清醒定位，或者说有自知之明，“我就是为上海观众服务的”。其实曲艺有很强的地域性，虽然赵本山总说要“打过长江去”，但广东一带没有多少人买他的账。相声这门艺术，用普通话讲，够普及的了，还有“过了长江死一半”的说法呢。
其实北京与上海都有种“老子天下第一”的劲儿，北京嘛，是因为在皇城根底下，摇着蒲扇的老大爷都能侃两句国家大事，而上海则是由它的经济地位决定的，所以这两个城市的曲艺人都比较关注上层建筑的东西，不是特别的家长里短，更关注国际国内局势，只不过用喜剧的形式来表现。与其他曲艺人相比，周立波的眼界更高，这就对应了高级知识分子的口味，可以说填补了一个空白。
