鲁豫：最开始塑造的吴琼花，是不是怎么看怎么像白天鹅，别人会说吗？
白淑湘：没错，而且说我特别软。我们排完了以后，演了，就有人说不好，娘子军不像军像娘子。后来就去军训，在大连。在那呆了一个多月，打靶，晚上紧急集合，卧姿，跪姿，站的，射击。
在《红色娘子军》上演之前，芭蕾舞在中国观众心目中只是“舶来品”艺术，而《红色娘子军》则用芭蕾舞剧刻画了中国革命的盛大场景。它一上演，就在当时社会上引起了轰动。正当白淑湘在为塑造新的舞台形象积极做准备的时候，一个突如其来的罪名强加到她的头上。在那个要求又红又专的年代里，白淑湘被定性为走白专路线的典型人物，她的芭蕾舞事业，由此一步步走进了阴郁的秋天。
1964年，江青开始对芭蕾舞剧产生兴趣，在《红色娘子军》第一场演出的时候，她就来到天桥剧场，并频频对《红色娘子军》的具体演排工作发出指示，并想把这部芭蕾舞剧搬上荧幕。
江青对芭蕾舞剧的介入，给已经被定为走上白专路线的白淑湘带来了更多的磨折。而对政治不敏感的艺术家天性，更使得白淑湘的芭蕾舞事业雪上加霜。不谙世事的她没有想到，自己的冬天来了，而且来得如此之快。
白淑湘终于没能躲过被打成反革命的劫难。1965年，26岁的她被禁止演出。第二年，文化大革命爆发，白淑湘连练功也被禁止，在芭蕾舞团里被揪出来反复批斗。1969年，她被送到干校劳动，和心爱的芭蕾舞咫尺天涯。
鲁豫：从65年开始不让上舞台到去干校，这段时间都干什么了？
白淑湘：在团里呀，扫厕所，扫地，卫生，挖地洞，粗活累活全让干，交待问题，每天晚上给我拉出来，批判我。
鲁豫：那时候你能承受得了这些吗？作为演员我不能跳舞了，那么年轻。
白淑湘：一天一天地就这么过，就干活来消耗自己的体力，消耗自己的思维。
1973年，由于各种原因，中央芭蕾舞团的演员越来越少。一次偶然的时机，周恩来提到了白淑湘，这给在干校改造的她带来了一线曙光。经过一番周折，白淑湘终于又回到了中芭舞团。而这一年，她已经34岁了，作为芭蕾舞演员，她的黄金年龄已经过去。
而且，虽然她在1974年重返了芭蕾舞台，但是演出还是受到很多限制，一直到1978年白淑湘平反，她才真正地获得了自由。平反后的白淑湘在舞台上倾尽全力延长自己的艺术生命。现在即使已经离开了芭蕾舞台，那份眷念之情却从未消逝。
