一门“显学”
中国文艺发展的历史证明：一个时代，往往因其独具的时代条件会产生出彪领那个时代整个文艺创作潮流的一种主要文艺形式。新时期改革开放以来，中国文艺出现了持续繁荣发展的喜人局面。以“天安门诗歌”、《伤痕》、《哥德巴赫猜想》等开篇的文学，以《丹心谱》《于无声处》为代表的话剧都曾在社会上产生过轰动效应，一度成为人们关注的主要文艺形式。
但是，伴随着现代科学技术尤其是电子传媒技术的迅猛发展，从上世纪90年代到新世纪，真正彪领整个中国文艺创作潮流的主要文艺形式，当数电视剧。论数量，这门在中国诞生于半个世纪前的新兴艺术已由改革开放初的年产不过百集翻了百倍，发展到如今的万余集；论质量，其优秀作品所达到的历史品位和美学品位，已从某个侧面标志着当今艺术审美的最新水平。从上世纪80年代的《新闻启示录》到90年代初的《渴望》《围城》，再到本世纪以来的《亮剑》《金婚》，一部在电视台一套黄金时间播出的优秀电视剧，可以赢得数以亿计的观众。电视剧已成为当今中国大众的一份文化主食。中国已经名副其实地成为世界上的电视剧生产和消费大国。因此，在当代中国，称覆盖面最广、影响力最大、观众最多的电视剧艺术是一门“显学”，诚不为过。
既为“显学”，则同时说明在满足人民群众日益增长的文化需求和全民族精神文明建设中责任重大，使命光荣。尤其是在计划经济已向市场经济转型的时代条件下，信息传播由主要靠文字印刷到大量被视听影像所取代，传统经典美学的审美自律的形而上学范式也转向日常生活审美化的新型社会行为学范式，一句话，与时俱进地将艺术鉴赏和美育深入到普通人民群众的生存活动中去，电视剧艺术这门当代“显学”，起着别的文艺形式难以替代的至关紧要的作用。
