弘征先生也是最早把柏杨介绍到大陆的人，一九八六年九月，他任湖南文艺出版社副总编辑，因社长住院，由他主持工作。柏杨的《丑陋的中国人》刚刚在台湾出版，弘征看到立刻意识到这部书一定畅销，并会产生很大的影响，也会为出版社带来丰厚的利润，他马上找社长商量出版。在当时出版这种书有一定的风险，于是他自己亲自担任责任编辑。日夜守在印刷厂，边排边校，十几天就出书了。在社会上引起了强烈的反响，订货者排队守候，两个月时间就印了九十万册。柏杨先生把中国比作“大酱缸”，个别人就是“酱缸蛆”，有些人接受不了，引来一片批评声。《光明日报》就此发表社论《中国人有能力赶超世界先进水平》：“枉自菲薄、自惭形秽、津津乐道中国人的所谓劣根性，把自己说得一无是处，除了使人们悲观失望、自暴自弃之外，又能给我们带来什么呢？”《丑陋的中国人》被有关部门停止发行。后来，中央主管文艺工作的胡乔木批示，不能讲《丑陋的中国人》是一本坏书。之后，这本书继续发行，但不再加印。一九八九年中国华侨出版社还专门出版了《〈丑陋的中国人〉风波》一书，选编了自该书在大陆出版以来，作家、学者的评论，除少数几篇肯定外，多数是大加挞伐的。弘征先生说“柏杨后来把这本书拿到台湾印成繁体字，并改了直截了当的书名——《都是丑陋的中国人惹的祸》。”自此，弘征与柏杨也结下了深厚的友谊，每当柏杨出版新书都签名寄赠弘征。
弘征先生说：“编辑是杂家，如果指编辑本身应该知识比较渊博，至少不至于在所编发的书稿中闹出常识性的笑话该是对的。同时，一位优秀的编辑还应该在某一方面具有专长，由博返约，触类旁通，什么都止于一知半解不能称博。古来的编辑都是先有学识而后编校书的。”弘征先生不但是作家，还是书法家、篆刻家。曾读易禹琳《酒诗入墨香，醉笔惊龙蛇》一文，对酒后醉书的弘征先生描写的惟妙惟肖：“窗外春雨奏乐，室内笑语喧哗，美酒飘香，纸笔就绪。弘征先生醉眼朦胧，高叫一声拿酒来，迈开弓箭步，屏气凝神，千钧之力凝于手腕笔尖，稍顷，看笔飞墨走，似峡谷中的长江水咆哮轰鸣，似山川瀑布飞流直下，转而彩虹间龙飞凤舞，又迅疾泻入大江，落于深潭，复归平静。拿酒来！美酒一杯声一曲，先生一个人的舞蹈越发豪迈奔放，纸上的字愈见舒展飘逸。拿起印章，眯眼哈气，再闭着眼按下去，地方竟恰到好处……第二天，再有人对弘征先生谈及昨晚所书之字，弘征先生竟再也记不起来，他惶恐不安：一钱不值！一钱不值！”
弘征先生治印亦颇精到，他六七岁时读绣像小说以及《醉墨轩画稿》和《芥子园画谱》，常用一种薄薄的竹纸复在上面描摹。在父亲书房里偶然翻出一个木匣子似的印床和刻刀，引起了他的兴趣，找来麻将牌的白板刻了起来。他曾为黄永玉、黄永厚、费新我、丁玲、张天翼、峻青、汪曾祺、公刘等众多的书画家、作家治印。当西宁老诗人戈壁舟看到弘征先生为他刻的印章后，惊呼：“我很奇怪，你为什么不挂牌刻印？”还是钱君匋最了解他，在《望岳楼印集序》中说：“弘征无意作印人，篆刻之票友而已。”
一心想向先生求幅墨宝，于是不揣浅陋，写信求字。但一直没有回音，便想自己贸然求字，也太唐突，先生年事已高，可能不轻易为人写字了。过了数月，突然收到先生大札：
阿滢先生：
记前得尊札中曾有索拙书语，年老健忘，已不忆及当时报命否？顷从字卷中见一纸，是夏天为先生所书，乃急奉上。为此前未奉，尚祈见谅为感。
专此即候
文祺！
弟弘征顿首
十一月十日
弘征先生随信寄来墨宝：“泰山之溜，可以穿石。丁亥夏月弘征”。不仅大喜过望。是书缘让我结识了弘征先生，并在与先生的交往中学到了很多东西，先生的著作、信札、墨宝使秋缘斋蓬荜增辉。这份情谊，这份温暖，将受益终身。
注：以上文字整理自阿滢先生博客。
