国家一级编剧、电视剧《闯关东》编剧高满堂在在中国电视五十年高峰论坛上
于 丹：说到电视剧，这两年电视剧从屏幕上也确实出现了非常大的变化，前几年我们看到了所谓的宫廷戏、辫子戏，但是这些年都市白领的情感剧是比较大的，高老师从《天大地大》、《常回家看看》都让我们很熟悉了，这次的《闯关东》，像许三多的不放弃、不抛弃一样也成为大家所默认的工作态度。我想请问高老师，当大家都觉得宫廷戏能够吸引视觉，武打片能够充盈题材的时候，您的片子怎样做到贫穷而不平庸？
高满堂：这些年我做了观众比较喜爱，在收视率上比较乐观的几部电视剧。我做电视剧25年了，从第一部到现在一共做了46部，570多集，做的比较多。但是，我的电视剧大家可以看到基本上以平民生活、平民视角来反映现实生活。说到平民剧很简单，我爸是杀猪的，我妈是家庭妇女，我的生活从下就是这样，所以写这些剧都比较得心应手。
于 丹：《大工匠》就有他们的影子吧？
高满堂：对，当时我做《大工匠》是不看好的。我的《闯关东》是写我爷爷奶奶的事，我觉得这些东西很奇怪，它和你的出生、情感表达都很重要。
于 丹：我记得您说过，一个好的编剧先要写好自己的爹妈、自己的姐妹，然后才能写广大人民。您的《闯关东》是写爷爷奶奶，那《九凤》是写您的姨姐吗？
高满堂：哈哈，我有八个大姨姐，一个一个伺候挺不容易的啊！
于 丹：大家会发现越生活熟悉的发现，越没有创作激情，觉得是每天穿梭往来的一个程序，怎么从里面提炼呢？比如《闯关东》，你写的是爷爷奶奶的事情，但是你在采风中行程超过7千公里，你们做了1万多字的文字记录，您能不能跟大家分享一下怎样为老百姓写戏？
高满堂：当下编剧导演都在努力提倡深入生活，尤其是编剧真正拿出几个月去深入生活已经是不可能的事情了，尤其是年轻编剧，还要把时间用在自己的构思技巧上，再拿出几个月的时间深入生活会很费力气。另外，市场这么火热，也不愿意把时间扔掉。说到生活不容易，我觉得最重要的是深入情感不容易。你深入到生活中之后，你的情感能不能深入到生活中去，你不要把自己的情感装在一个情节里、故事里，而是你首先能不能做一个手术，一个搭桥手术，你把你的血管搭在你最喜爱的要表现的人物上，使血管和这个人交流起来、沟通起来。我觉得能做到这一点，他笔下所要反映的这个人物恐怕是鲜活的、有血肉的。
说到《闯关东》，我首先走访了我的祖辈故乡，我的爷爷奶奶就是《闯关东》过来的，我写到一个坟地几万个坟头朝向关东方向的时候，我说：我的《闯关东》祖先们，我来了。
于 丹：我记得在家里看电视的时候，有时候忙总在外面，但是放心《闯关东》全看齐了，因为同时又几个台在播，一集都不会落下的。看到底记住的是人物，不光是朱开山、传武、传杰这些男性人物身上，包括鲜儿、大嫂等女性人物也非常的鲜明。我说一场特别小的戏，传文媳妇有点不着调的大格格，去给公公喝酒、赢房子、赢地太精彩了，性格全出来了！像这样的情节、这样的人物原形是怎么找到的呢？
高满堂：可能深入一百年也找不到这些信息，有些东西是积累的。我们大连有个副司长，是个非常儒雅的人，当时在打牌，打牌的时候连赢几把，市长就问司长，怎么这么能打啊？他说，我家原来是大地主，我三岁的时候爷爷就抱着我在大腿上，我爷爷打牌，让我模牌，六岁就会洗牌，手感很好，到了14、5岁的时候，那个县城无人能敌。有心人无心积累，后心人有心积累也没用。
于 丹：发现都是从日积月累里面得出来的东西。高老师能不能讲讲人物性格打造上，我觉得鲜儿，大家觉得她这一辈子受的苦太多太多了。但是，她是一个非常鲜明的东北女人，从《闯关东》开始，您在男人戏里面塑造这样一个女性形象，一开始是怎么考虑的？
高满堂：我写女性比较拿手，写男人戏《大工匠》、《陈小艺》都有了，根据不同题材来定，《闯关东》在两、三百年前几千人《闯关东》，有很多的人物形象。鲜儿的人物形象是当年东北有一个女土匪叫拖龙，就是“三江红”的角色，网络有很多的网友说，如果《闯关东》第二部再不让她找个婆家，再不让她好好过日子，我饶不了你。《闯关东》写的是一家人的故事，现在网友提出建议要把鲜儿写进去，确实她的生命经历、情感经历，确实和现在观众达到了呼吸节奏。
于 丹：您写的这些人物，大家也觉得像自己的熟人似的。大家觉得你有点狠，写到最后还把传武写死了，好不容易到一起了，还把传武牺牲了，很多人都牵挂鲜儿。您能不能透漏一点第二部的信息？
高满堂：昨天《闯关东》第二部已经在内蒙古和山东同时开进，《闯关东》第一部从1913年写到九一八事变，第二部从九一八事变写起，写的是一位姐姐带着一家人在历史长河中经历了九一八、辽沈战役，一直到新中国的诞生，有一个家了，可以说这部戏有新东西。
于 丹：您是写了半个世纪中国史诗的大半部啊，朱家的人还能看到多少？
高满堂：朱家的人已经进不来了，但是台词里面都在交待它的现代史，是平行的。
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