中国文联荣誉委员、研究员仲呈祥在中国电视五十年高峰论坛上发表演讲
我主要讲讲作为一个电视观众，怎么看中国电视剧的五十年。
主要是三句话，第一句话是易门显学。
前几天大学开了一个会，我在会上提出电视剧学作为一门学科，是当代中国给人类提出的一门显学。历史证明，秦之文、汉之赋、明清之小说、汉代之戏曲，发展到今天，在当代中国影响力最大、受众最多的显学是电视类艺术，它处在一个十分重要的位置，尤其是当它处在了文字印刷时代转向影像视听时代，计划经济时代让位与市场经济的时代，文化的泛化、审美的泛化、消费主义开始流行的时代，更重要的是全民族的技术理性强化，并且开始制约着人文科学的发展的时代。那么，作为一个人文科学工作者，就必须清醒地认识到自己所处的责任，两三个月前，王洋化先生在去世以前我去看他，他躺在病榻上给我深沉的讲了这么一段话，他说：作为一个严肃的人文科学工作者，在消费主义流行的市场经济时代，倘不清醒地意识到自己所肩负的精神家园是神圣职责，那便是自己的失职。我以为这句话对我们认识处于时代骄子的电视人，怎么样用好、掌握好、发挥好这门显学的作用，让中国电视在知天命知言真正的成熟起来，至关重要。当今世界科技发达、信息流通、消费至上、娱乐至死的危险已经出现。因此，我想说地位重要、任务艰巨、使命光荣。
第二，我讲两条经验。
中国电视剧50年来很重要的两条经验：一是实现题材资源的最佳配置。在五十年的历史上，我们曾经有过东南风、东北风、北京小说、京派电视剧、海派电视剧，其实这些地方电视剧创作，无疑是自觉地实现了资源地最佳配置。今后，我们有着军旅题材电视剧的繁荣，也是对于中华人民共和国的人民军队、军事题材资源的最佳配置；再之后，在中央电视台一套黄金频道发扬过重大历史题材革命剧创作，也是历史资源的最佳配置，这条经验不可忘怀。二是凡是优秀的成功的电视剧，都自觉地实现了创作生产力，兼美道服道等的优化组合，没有这一条是不能创作出思想精良、艺术精美的电视剧的。比如在刚刚在“中国电视金鹰奖”上拿了大奖的《闯关东》，编剧高满堂其家室就是《闯关东》的，实现了资源的最佳配置，同时也实现了创作力、生产力的最佳配置，如果没有那位让人久久难以忘怀的独臂老人，我们何来难以忘怀？
第三，我想讲三大突破。
一是美学上。半个世纪来，中国电视剧完成了通话剧、通电影的《离婚》，实现了成为一种独立的美学样式，回首往事，我们开初经历过形式美学阶段，当电影《小花》出现的时候，我们一批电视人跟随其后，拿出着意于形式需求的电视剧。但是，很快电视人意识到了形式的过于强调，势必占用了我们时代的长度，因而影响了内容的深化，很快地当电影界传尽了纪实美学之后，又接过了纪实美学；可贵的是电视人发现了，过分的强调纪实，会缩辐电视影视的跨度，又很快步入了造型美学的阶段，这个历程都已走向成熟。只有到了进入21世纪之后，中国电视剧开始形成一门独立的美学体系，如《空镜子》到《闯关东》，为什么刘云山同志批示里面有一句话：《闯关东》代表了当代艺术史的精神。正因为如此，电视剧成为了人们不能忽视的一门显学，一门独立的审美体系，而中华民族正在运用这种独立的审美方式去把握事件，我们可以说在从文字想象到视听浮现，到审美的大众狂欢，从经典美学的形而泛学的范式，走向了行为学的范式，中国电视剧在自觉地从经验美学理论的狭隘圈子冲出突围，而逐步地把它深入到当代民众的深层生活活动中，这是美学的解放，这是一件人类美学史上了不起的大事。
二是史学上。中国电视剧创作半个世纪以来从单一的题材决定论，曾经走过题材无差别论，恕我直言，我最近看了每周审电影，题材无差别论味道浓，我们迈过了这个坎，已经走向了题材与辩证论的统一，也就是说我们自觉践行着党中央的号召，主题与行为的统一，这是我们审视人类生活的结果。我们从单纯地把文艺从属于政治，又一度走入了把文艺从属于经济，失去了文艺独特的地位，而逐步清醒地意识到了文艺是于人类经济把握实践、政治把握实践、宗教把握实践等独立的把握实践的样式，为此我们才有了自觉地历史意识和美学意识。刚刚结束的奥运会，开幕的时候上海文汇报李总裁要我文章，我提出一个命题，人类竞技与欣赏的最高境界是审美，懂得了这个道理，运动员不会去服兴奋剂，裁判员不会吹黑哨，观众不会站在狭隘的民族意识立场，只为自己的国家队叫好，只有这样体育才能成为交流的平台。当闭幕式下午文汇报又突然打电话给我说，明天你赶快救急，要发一篇，我想还说什么呢？我又用了这句话，当今人类以体育实践把握成功的方式。我们仔细看看，上一届奥运会当羽毛球运动员代表日本队参加比赛的时候，国人一片骂声；而今天当郎平率领美国女排在家门口打败了中国女排，我们是一片赞扬，这证明中国民族文明了，更进步了，更具有宽阔的世界眼光了。所以，这是史学观念、历史观念上的一次巨大进步。再有电视剧理论建构和批评，从单一的政治学、社会学纬度，走上了历史纬度加人文纬度加美学纬度的，一种包容性非常广的新学纬度。
三是从哲学上看。中国电视剧创作已经在逐步摆脱单一的二元对立的思维方式，而走向一种辩证的、和谐的、综融的思维方式。我们不再像过去一样，把一切社会生活都统一为阶级观念，我们不再像追赶西方的时髦理念那样，把一切社会生活都排斥阶级和阶级分析方法。我们把它放在历史的纬度和人文的纬度当中，从美学、历史、艺术的本史出发分析成败得失，这是中国电视的一件幸事。
我想我们的电视剧应该自觉地为中国文化之美，应该以开放的眼光吸纳别的国家、别的民族的优秀文化之美，更应该自觉地把这两种美交融、整合、创新，从而创造出极具时代特色和民族特色的中国电视剧文化，让电视剧文化为世界走向大同作处独特的贡献，我愿说：文化化人、艺术养心、重在引领、贵在自觉。谢谢大家！
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