火药的狂欢
1993年，旅居日本的蔡国强回到中国，在嘉峪关实施了他的爆炸作品《为长城延长一万米——为外星人所作的计划》。在长城的终止处，炸药的爆炸点向沙漠延伸，并与旁边的铁轨平行。在他点燃引线的时候，滚滚的火光冲天而起，和疾驶而来的火车并行向前推进——从1989年开始，蔡国强推出了他的《与外星人对话》的系列。这是一系列的大型爆炸计划，其目的是为了向宇宙发出信号，寻找地球和外星球之间的对话。
他的这些作品常常规模巨大，动辄上万平方米，或延伸十几公里；在制作时也经常动用上百人为计划工作。但是，这些作品不是为站在地球上看的，而是为站在宇宙上看地球而做的。
2001年，蔡国强为上海亚太经合组织会议策划的多媒体大型景观艺术焰火晚会，首创我国政府把官方外交活动与当代艺术相结合的先例。
收租院的官司
1999年6月，蔡国强受策划人史泽曼邀请参加威尼斯双年展，展出观念艺术计划《威尼斯收租院》，自中国请来9位雕塑家现场制作中国文革时期最具代表性的群雕《收租院》，并获得双年展最高奖项“金狮奖”。
消息传来后，当年参与雕塑《收租院》创作的作者们反应强烈，认为《威尼斯收租院》严重侵犯了他们的著作权。为此，2000年5月25日重庆市委宣传部和四川美术学院联合召开《收租院》著作权问题新闻发布会，四川美术学院院长罗中立宣布：开始着手起诉意大利威尼斯双年展组委会、展览主持人塞曼及获奖者蔡国强。
然而，对于此事，法律界不仅看法不一，而且在提起诉讼的实施程序上也遇到困难。艺术界也就蔡国强的《威尼斯收租院》展开争论，有人称赞其为后现代主义的杰作，有人则称其为贩卖“文革”艺术的后殖民主义。
对此，本届双年展策划人哈洛德·史泽曼在接受台湾《CANS艺术新闻》记者采访时说：“这件作品当然没有侵犯著作权，不然安迪·沃霍尔以及许多其他艺术家也都侵犯了著作权。蔡的作品并非是《收租院》的复制品，而是雕塑性价值的一个重新诠释，其中没有任何商业利益。自1972年以来我一直想展《收租院》，事实上，《收租院》的原作者之一也参与了威尼斯的作品制作。截至目前，除了蔡国强通知了我这事以外，没有任何人和我联系。一般说来，著作权在现代艺术中是一个开放性的问题，蔡国强并没有违反著作权法，因为他展示的是一件进行中的创作，而非这件伟大作品的复制品，何况这些雕塑人像也不是要出售的，而是在展览期间就逐渐销毁。”
旅法艺术策划人费大为对蔡国强的艺术作出如下解释：蔡国强在表达上是杂乱无章的、没有内在逻辑的、不断扩大范围的。同时，他的作品也常常是多义的和多重方法的。他时而用诗和故事，时而用一个抒情的感觉，时而用一句笑话去构成作品。他运用观念，但他做的却不是观念艺术。他运用方法的多样和杂乱来探索世界深层的混乱，在混乱的背后去寻找有机的整体的宇宙观。在这里，任何世界的交流是自由的、轻松的、诙谐的。传统的形式虽然变成了碎片，但是我们透过碎片仍然能够感觉到人对宇宙整体的追求，因此他更像是一个富有诗意的，不拘形式的浪漫主义者。
从2008年2月22号开始到5月28号，古根海姆博物馆将正式展出蔡国强的"我想信"I want to believe 个人回顾展，展现从蔡国强的火药草图，爆炸设计化，装置以及社会活动四个媒介，通过从世界各地公家或私人收藏遴选的八十年代以为八十多件个人作品，体现他对当代国际艺术在形式和观念上的贡献。此次，策展人撤掉了包括毕加索在内所有名家作品，将全馆空间用来为蔡国强办展，这也是美国美术馆迄今规模最大的华裔艺术家个人展。在纽约揭幕之后，展出还要巡回到北京等地。在2008年北京奥运期间，蔡国强回顾展将作为文化奥运项目的一部分，在中国美术馆展出。2009年在比尔堡古根海姆博物馆展出。
【编辑推荐】
