但例外的是，对于讨孩子喜欢、有益孩子身心的演出，家长都心甘情愿地掏钱。２００４年９月底在广州举行的全国木偶金狮奖比赛，在正式演出前１０天所有的票就已告罄，北京儿艺推出的《迷宫》、《Ｈｉ可爱》等儿童剧目，几乎场场爆满，三四百元的家庭套票尤其受欢迎，都是全家出动来看演出的。
著名相声演员姜昆、戴志诚在表演节目。
在北京某证券公司工作的张楠，大学期间每月买杂志、看电影的花销在１００元左右，约占生活费用的１／６。而现在她年薪４万元，年文化消费却不足百元。分析各种原因，她表示：“现在生活成本太高，每月租房子就要花掉１０００元，再说，公司的电脑能上网，看书、看电影什么的，根本不用花钱买书和碟片。”的确，随着科技的发展，人们观赏电影有了多种方式，许多人更愿意在网上下载电影或者在电影频道看电影，专门到电影院看大片的人自然大大减少。
采访中，大部分人表示，不光顾电影院的一个重要原因是由于票价过高。在北京，一部普通电影的票价在５０元左右，再加上路费确实是一笔不小的开支。
观念决定消费结构
针对以上文化消费现状，２００５年《中国文化产业蓝皮书》主编、中国社科院文化研究中心副主任张晓明认为，目前我国文化消费市场刚刚形成，整个社会对文化的需求水平较低，更主要因素是收入逐渐增多的市民，以文化作为休闲方式的观念还没有形成，缺乏社会和舆论的必要引导及自身文化品位的审美需求调整。一部分观众被“炒作”牵引，盲目消费，比如芭蕾舞只认俄罗斯的团，只看《天鹅湖》；严肃音乐只听交响乐等。在文化消费上唯孩子是从，也是一种认识上的偏颇。还有一些单位将发给职工演出票作为福利，一些人以要票为荣耀，这些都成为文化消费的阻碍力量。
第二，在消费品的数量与消费者的真实需要之间、在消费品的质量与消费者的精神期待之间存在着严重的脱节。随着国民经济持续快速增长，人民群众生活水平的迅速提高，居民消费结构的不断升级，过去的物质产品的“短缺”，正在向服务类产品，特别是精神文化的消费服务类产品的“短缺”转移。正如人们在文化市场上普遍感到的，东西多，精品少，可消费的东西多，值得消费的对象少。
