1980年代后期:西北风吹不动

　　1987年起，北京国际声像艺术公司组织了为期一年之久的音乐沙龙。在这些活动中，热衷于流行音乐的词曲作家、歌手、编辑们对内地流行音乐的发展进行了热烈的讨论。一是内地是否应当追随港台歌曲的创作道路；二是如果不走港台之路，内地获得了难得的历史机遇，应当走哪样的路。

　　历史的合力作出了选择，继崔健的《一无所有》获得广泛好评后，《信天游》又大获成功，其创作理念得到了不少音乐人的认可。此后，一批风格相近的作品相继问世，成功内地歌坛第一次原创歌曲的高潮期——“西北风”时期，。

　　“西北风”歌潮的美学观念是明确的。这就是歌词上有文化批判意识，音调上主要使用北方慷慨悲凉的音乐素材，编曲和演唱上则借鉴摇滚乐的形态和技法，追求一种大感觉和大力度。某种程度上，“西北风”是当时的音乐人在特定历史条件下对摇滚乐文化的自觉吸收。同时，它也适应了那个时期大众心理上对于改革开放事业所抱有的希冀、期待、渴望和疑虑。

　　然而，“西北风”所承担的文化意识过于凝重，以至于在对传统文化和历史文化进行批判的同时，陷入了逻辑悖论。在试图批判传统的同时又摆出了传统的权威口吻，而这种态度在大众音乐上是不可能持久的，特别是它不可能适应急速发展中的社会生活。所以，不到一年，1988年中期，歌坛就出现以劳改歌曲、知青歌曲、调侃歌曲为主流的“俚俗风”。同时，齐秦的《狼1》和苏芮《跟着感觉走》正式引进，齐秦的歌立刻获得青少年的狂热认可。苏芮的歌和“俚俗风”一起则微妙地获得了绝大多数人的认同。内地流行音乐发展的第一个高峰期也就随着《跟着感觉走》的流行而骤然而退。而随着港台版的正式引进，中国流行音乐进入了港台、内地、音乐鼎足而立、碰撞交流乃至融合互动的新的发展阶段。