然后，制作人需要找到造船的建筑师，也就是编剧来写出剧本。从想法到剧本之间还有关于“版权”的一步:如果想法不是原创的，而是基于一本书或相关的电视节目，或者是翻拍一部电影，那么就要找到拥有这部作品版权的人，然后买下它。“比如，《钢铁侠》就需要有版权这一步，而《撞车》就不需要。”

　　下一步，就是去找电影公司，比如华纳兄弟、派拉蒙、梦工厂等等，说服他们为剧本投资，“电影公司就像是银行，他们来付造船用的钱”。此时，可能会有很多电影公司拒绝制片人的请求，但“一定要坚持不断尝试”。唐模仿着敲门的姿势，用拳头敲得讲台咚咚响。“有的本子也许要等很久才能得到投资，”他说，“只要有一个想法能够付诸拍摄，就算已经有十个夭折了也没关系。”

　　再往后就进入了开发阶段，唐·墨菲提高音量说:“这是最令人沮丧、生气的阶段，非常浪费时间，而且大部分影片就止步于此了。”在这一阶段，制片人和编剧要去寻找好导演，如果碰巧有导演喜欢这个本子，那么就可以进入下一步，如果不行，还得继续寻找，因为“一艘船必须有一个船长”。但常常会有“向后转”的情况发生，如果没有导演想拍这部电影，投资方也撤资了，那么一切都得再从头开始。

　　渡过难关后，就是“绿灯闪烁”，顺利通行。一旦有导演对这个项目感兴趣，那么航行就开始了。唐还特别说到，这个阶段，聪明的导演会听制作人的建议，因为制作人和这个项目在一起的时间最长，最了解；但有些导演却不是这样，这时候制作人就会在心里祈祷船长“千万别把船搞沉了”。

　　B=《外滩画报》

　　D=唐·墨菲（Don Murphy）

　　制片人要保护自己的想法

　　B:之前你说到有很多想法在开发阶段就夭折了，我想知道你有多少想法是止步在那里？

　　D:我做这一行已经15年了，有20个吧。

　　B:嗯，没有我想象的那么多。

　　D:你知道，如果我喜欢那个想法，我会非常坚持。要是有一个想法落空了，我的心都碎了。

　　B:你说过你有一个想法等了10年。

　　D:对，有一部系列书叫做“theTripods”，是英国的小说，三部曲。最早迪斯尼拥有它的版权，但现在是帕尔玛。《我，机器人》（I，Robot）的导演阿莱克斯·普洛亚斯（Alex Proyas）可能会来执导这部片子。这个想法1998年就有了。

　　B:如果给你一个机会改变电影业的某个方面，你会改变什么？

　　D:我会让开发阶段变得更容易一些。那实在是一个很让人灰心丧气的过程，花这么多时间在那上面其实很没有道理。

　　B:具体怎么改变呢？有什么措施？

　　D:嗯，这个步骤现在牵涉到的人太多了，人多意见就会多，也许应该减少一些人的意见。其实我没有仔细思考过这个问题，但是你问了我，这就是我要改变的。

　　B:制片人的日常工作状态是怎么样的？

　　D:一整天都在工作，有很多电话、很多会议。它可以变得很累，很多人不喜欢，但是我喜欢我的工作，所以不是很累。这份工作并不容易，我从中能获得成就感，对自己很自豪。

　　B:作为制片人，你怎么把自己的意图通过电影表达出来？

　　D:电影最初的想法就是始于制片人的。我们要将想法付诸拍摄，并且保护这个想法。

　　B:谁会来破坏这个想法呢？

　　D:在开发阶段，任何改变或不顺都可能破坏这个想法，这种情况常常出现。B:如果导演和制片人的想法不一样呢？

　　D:那就不雇用他。在选定导演之前，制片人的话是很有分量的。