今后，演员或者演出团体在营业性演出中出现“假唱”、“假演奏”等行为，可能面临国家法规的处罚。日前，文化部文化市场司就《营业性演出管理条例实施细则(征求意见稿)》公开征求意见。(相关新闻见今日本报52版)
假唱侵犯了消费者的切身权益，因此，从法律层面对其加以整治，有着积极的作用。但从这个规定来看，它的意义似乎也仅止于此。因为这个规定把演出分成了营业性和非营业性，禁止的仅是“营业性演出”的假唱行为。那么，显然非营业性演出是被许可的。实际上这在某种程度上，还使非营业性演出里的假唱获得了合法化身份。
但假唱就是假唱，无论如何都让人无法容忍，它不会因为演出的性质有所区别。既然相关部门已认识到假唱的恶劣性，并不惜出台细则进行禁止，那为何还要区别内外，实施双重标准呢？换言之，相关部门在认定某种行为是否违法时，所依据的如果不是行为本身，而是它发生的环境，甚至仅仅是组织者的身份和级别，又如何体现对制度理性和制度尊严的尊重呢？
其实公众最不能容忍的，恰恰是非营业性演出的假唱。因为非营业性演出往往有着动听的名义，观众欣赏的心态相对纯粹，假唱却恰恰侮辱了这份情感。譬如春晚，假唱多年，几乎可称之为“骨灰级”假唱，它却有一个冠冕的理由：“为了对全国人民负责”。而且非营业性演出并不能和公益性划上等号，光是春晚录像的版权，就是一笔可观的收入，更不要说演员上春晚所获得的隐性利益———难道这样的假唱就光明正大吗？
其实，营业性演出是最具自清功能的市场，它自身有一套惩治机制。一旦出现假唱，轻则演员名誉受损，重则观众倒戈。所以我们也经常能看到某演员痛心疾首地为假唱道歉。倒是非营业性演出的管理一片空白，从没见过有演员因为这样的假唱而表示一点愧疚之意。原因很简单，因为观众甚至不知道应该向谁投诉。这次的“假唱禁令”抓小放大，显然也有“假唱”嫌疑。（作者：吴龙贵）
